国，又不引起英法的猜忌，这当中的火候，确实很难把握。

　　看情况再说吧。

　　在英国人的“殷勤招待”下，孙纲一行人舒服地住了下来，为了防备日本人玩阴的，孙纲婉言谢绝了英国人让日本艺伎来“接待”中朝使团的“好意”，他不是不知道这帮“艺伎”是怎么回事，而是怕她们会借机刺探情报，从而造成极为可怕的后果，日本明治维新得以弄成，其实这些艺伎是出了大力的，德川幕府最后的失败，和这个“色字头上一把刀”也是绝对有关系的。

　　日本艺伎的起源可追溯到德川幕府时期表演歌舞的流浪女艺人。18世纪中期，艺伎作为一种职业被合法化，其职业规范和习俗也随之确立，只卖艺不卖身的行规被广泛接受，表演的项目也逐渐增多。到了德川幕府中期，艺伎主要服务于作为统治阶层的武士，后来又把新兴的商人阶层作为主顾。

　　日本的艺伎多来源于喜欢这一充满浪漫情调行业的女子，许多具有较高文化素质的家庭也以女儿能进入艺伎这个行当为荣。她们接受专门的训练，学习的内容大到诗书、舞蹈、琴瑟、茶道、书法、插花、谈吐、装扮，小到如何优雅地打开推拉门、如何走路、如何鞠躬和斟酒等生活礼仪。经过十分艰辛的培训课程后，她们要做到优雅甜美、知书达理、服饰华丽、擅长歌舞，学会察言观色，对一切男人们能够应付自如（这一点才是最可怕的）。

　　由于培养艺伎要花费大量金钱，只有那些一掷千金的达官显贵，富商巨贾才是艺伎的真正主顾，艺伎的服务范围后来慢慢扩大到政治场合。在日本，拥有一个能够随叫随到的艺伎是个人身份和地位的象征（好象后世好多地方也是这样，呵呵）。

　　在三百多年艺伎的展史上曾经出现过许多著名的艺伎，她们中的一些人更是对日本的历史进程产生过重要影响，比如享有“勤王艺伎”美誉的中西君尾，就是明治政府重臣井上馨（不是海军的那个井上良馨）的情人，她利用自己的美色成功的从幕府高官那里套取了大量的情报给维新派（对比中国的那个狎妓却不给钱，让“小姐”们追得走投无路躲在船舱里，被人作诗讽刺为“避债无台却有舟，一钱不值莫风流”的“维新领袖”康有为，都是“维新派”，这差距咋就这么大呢？），维新派在她的帮助下，最后干掉了负责追捕维新志士的幕府高官岛田左近（也就是中西君尾的丈夫），给幕府势力以沉重打击，中西君尾可以说为明治维新的成功做出了极大的贡献。

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