件事疑虑重重。许多音乐人认为,将权利尽可能分散地签出去,艺人管理、法律事务、演艺经纪、音乐版权发行、唱片录制销售,甚至是周边的制作和售卖,最好都找不同的合作方。任何一方出了问题,都不会对艺人的职业生涯发展造成毁灭性的影响。更重要的是,在同一块盘子里,这些公司会自然而然地相互竞争、彼此制衡,让处在中间位置的艺人方坐收渔利。
因此,当大西洋唱片和FueledbyRamen宣布,以360合约的形式签下Paramore时,这支新人乐队毫不费力地——在第一张专辑发行之前——便吸引到了全行业关注的目光。几乎没有人看好这支流行朋克乐队在新商业模式下的发展前景,但最终,几乎所有的乐迷、媒体和所谓专家都同意,如果没有360全约带来的好处,Paramore绝不会是今天这番光景。
充足的预付款和制作预算,让Paramore能够以两年一张的速度,持续稳定地推出远超独立乐队后期水平的优质专辑。与此同时,全力提供营销推广支持的FueledbyRamen,也不像传统唱片公司那样,想方设法地劝说乐队减少巡演场次,把注意力放到歌曲创作上来。
因为,在360合约的框架内,Paramore每年超过一百场的商业演出,和随之而来的周边销售收入,非但不会成为唱片公司增加收入的阻碍,反而能让FueledbyRamen在无须操心的情况下,凭空生出一大笔被动收入来。
从《AllWeKnowIsFalling》,到《Riot!》,再到《BrandNewEyes》和《Paramore》,海莉-威廉姆斯与厂牌之间的合作越来越融洽,也越来越有效。而且,海莉不仅是跟FueledbyRamen双生共赢,在独唱事业的拓展方面也算是小有建树。
与说唱歌手.B.合作的《Airplanes》,还有与电子音乐制作人Zedd合作的《StaytheNight》,每一首都颇受好评,光从榜单数据和商业成绩上来看,甚至远超Paramore任何一首宣传单曲。
“海莉本来就是大西洋唱片的重点培养对象,Paramore相当于是一支专门为她养起来的乐队。再加上乔什和扎克退队之后,大西洋对Paramore的支持有增无减,光看宣发力度,第四张专辑甚至比前三张加起来还高。”
当然,前三张专辑铺设的主流通路少于这张《Paramore》,也不完全是跟所谓“大西洋唱片对海莉-威廉姆斯的扶持力度”有关。前三张专辑,以流行朋克为基底,佐以情绪流行、后硬核摇滚和独立摇滚等辅料制成。光听这些音乐风格,你就应该清楚,法罗兄弟仍在Paramore阵中的时候,这支乐队的风格,并不适合进行大规模的商业推广,也吸引不到太多主流乐迷的青睐。
拿同样靠朋克少女人设起家的艾薇儿-拉维尼来做对比,这个加拿大人在流行化方面做得无比彻底。处女专辑的第一支宣传单曲《plicated》,根本就是一首流行摇滚当外壳的慢板情歌。
第二首快歌《Sk8erBoi》配器编曲倒是标标准准的朋克风格,但最重要的人声旋律和歌词部分……完全可以用迪斯尼流水线产品来形容。当时几乎每一部青春偶像剧,主题曲都是大差不差的样式。随便把《Sk8erBoi》放到《美国派》或者《飞跃比弗利》的任何一集里,都能无痕融入,绝不会显得突兀。
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