2小节，仅仅保留最基本的结构，通篇没有一句废话，却将赋格曲的精髓和趣味完全呈现了出来。”
第11变奏，触技曲，二声部，音乐思路全部基于一个下行六度音阶+附点节奏音型展开，两条旋律穿插得十分严丝合缝，呈现轮流切换，疏密相间的呼应之美。
第12变奏，卡农曲，在重复低音线条的明确下，两条呈四度关系的旋律错开一小节展开追逐。
但这条卡农又出现了更让人惊掉下巴的特性：两条旋律并非简单的模彷，而是做了“倒影”的变形处理，第二条后进入的旋律走向，与原先进行的旋律呈镜像关系，依然能够共同发出和谐的音响！
“玩出花来了。”尼曼大师摇头苦笑，“这是第4组循环了吧？不仅卡农模彷音程再増一度，而且竟然还使用了倒影技法，这鬼东西也是能在舞台上即兴出来的？我觉得我至少需要在一个人独处时好好想想。”
“我现在最关心的是，他能把这楼盖到多高。”席林斯缓缓道。
尼曼态度极为认真地说道：“目前已经有了4组12条变奏，加上首尾就是14个部分，逻辑结构上无懈可击…这个演绎已让我心悦诚服，他哪里是什么青年作曲家！过几天我会亲自去他的音乐会上聆听《e小调小提琴协奏曲》，等艺术节结束后，我必然郑重向考察团提出建议，将他纳入‘波埃修斯艺术家’的提名酝酿人选。”
“应该差不多了。”80多岁高龄的斯韦林克大师也是忍不住都囔起来：
“整个圣塔兰堡能修到这么高的楼也没几栋吧？”
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